打擊敵人的銳利武器
抗戰(zhàn)時期，受各種物質(zhì)條件的限制，大眾日報沒有照片可發(fā)，能夠刊登照片時，已經(jīng)是1945年抗戰(zhàn)勝利前夕了。此前的多年時間里，豐富報紙版面的手段，只能靠美術(shù)，其中最具代表性的就是木刻。
 抗敵救國。（王紹洛作，1939年5月9日）
木刻這門藝術(shù)，正如1941年新華日報刊登的王琦文章《新的收獲 新的努力》所言，“抗戰(zhàn)以后，木刻藝術(shù)家更獲得空前順利發(fā)展條件，它的進步更是一日千里�！�
20世紀30年代，在魯迅的積極倡導和扶持下，新的木刻技術(shù)從國外引入，并逐漸發(fā)展成一門獨立的藝術(shù)形式。因為抗戰(zhàn)，山東根據(jù)地聚攏起一批受魯迅影響的藝術(shù)家，如王紹洛、那逖、纓流等。
 “共產(chǎn)黨萬歲！”我只聽見他震顫的喊聲，沒敢張眼看他倒下�！八麤]有投降，共產(chǎn)黨的隊伍是不會投降的！”（纓流作，1941年7月13日）
大眾日報正是因為有這批藝術(shù)家的加入，創(chuàng)刊初期就刊登了最早的木刻作品《民眾武裝起來，保衛(wèi)我們的家鄉(xiāng)》，最早的人像木刻《孫中山》。藝術(shù)家就地取材，利用木刻，記錄史實，進行宣傳。
新聞性是抗戰(zhàn)時期大眾日報木刻的顯著特點。1941年幾乎一整年，大眾日報報耳處都會刊登一幅木刻，多是結(jié)合頭條的內(nèi)容創(chuàng)作，如1941年7月4日報耳處刊登木刻《十大建設(shè)運動》，而這天報紙的頭條是《中共山東分局號召全省人民開展十大建設(shè)運動》。1940年3月25日，則通過木刻作品《一幕血的回憶》，輔以短文報道了費縣官里莊慘案。
 許法亮右腳使勁朝著敵兵的肚子一蹬，隨著就把雪亮的刺刀戳進去。（那逖 宋大可作，1944年9月21日）
1944年9月21日，大眾日報刊發(fā)長篇通訊《沂水城攻克記》，并配有兩幅插圖——《突擊隊沖上了大炮臺》和《許法亮右腳使勁朝著敵兵的肚子一蹬，隨著就把雪亮的刺刀戳進去》，不僅實現(xiàn)了圖文并茂，而且閱之給人動感。
大眾日報木刻還出現(xiàn)了一些藝術(shù)性較高的作品，如那逖的《破壞》。該作品展現(xiàn)的是鐵道游擊隊趁著夜色破壞敵人電線的場景。盡管這幅作品印在粗劣的土紙上，卻意外地獲得了一種張力，僅僅是粗線條，就展現(xiàn)出光和影的表現(xiàn)力。
 讀書識字就開化。（纓流作，1940年10月22日）
當年的藝術(shù)家們認為，木刻“是宣傳活動中最有效的銳利武器，正因為如此，它可以給予敵人以沉重的打擊”；同時他們認為“與抗日無關(guān)的繪畫現(xiàn)在是不起作用的”。這正是根據(jù)地的藝術(shù)家們在抗日戰(zhàn)爭時期表現(xiàn)出來的姿態(tài)及發(fā)揮的作用。
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